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李桂平

桂平在繪畫創作上有不同的形式筆墨。內容決定形式。藝術的表現形式,無疑透露著作者的某種價值取向。    

《晉韻》的寫實與《醉春風》的寫意,形式、風格各異。花鳥工筆畫強調再現的真實性。唐代的花鳥畫講求形似,奠定了中國花鳥畫寫生的傳統。花鳥畫大家薛稷的鶴,邊鸞的折枝花都能以假亂真。中國繪畫自先秦就十分重視繪畫再現的真實性,許多古典文獻里都有“以形寫形,以色貌色”等畫論。寫實主義是西方美術發展史上的主流傳統。從古希臘、古羅馬直至歐洲文藝復興時期的美術都注重再現的真實性。柏拉圖和亞里士多德都認為最高的美即是真。

“五四”運動,西學漸進,徐悲鴻、林風眠、蔣兆和、劉海粟等人都是中西美術結合的倡導者、實踐者。花鳥工筆畫受西方美術觀影響甚深,無論在素描、透視、解剖、色彩、立體結構上都不同程度地打上了西方繪畫的烙印。

藝術家需要的是精神的強度和張力,更需要的是藝術家的良心,因為情感是否真誠,是藝術本質的問題。縱觀李桂平的藝術品格和藝術特色,我們會清晰地看到她是一位非常注重內心感受的畫家,她以女性特有的敏感、細膩,尤其是以一顆真誠的心靈散發出詩性的美感,將她的畫作都滲透到情感世界的深層空間。在藝術品格上,她的畫猶如“青花瓷”,白如玉,明如鏡,薄如紙,聲如馨,散發著一縷縷淡淡的幽香,一如她的品格,默默耕作,不事張揚,“一痕山影淡若無”。從她的藝術特色來看,她是一個強調技術含量的畫家,然她決無技法的做作痕跡和炫耀,“有法而無法”(清?石濤),無技巧的技巧是最高的技巧。她專工花鳥畫,在花鳥畫創作中,她以“工”養“寫”,不落草率、粗俗,追求工整、嚴謹;又以“寫”養“工”,力求靈變、灑脫、飄逸。在她的創作風格中,具有“潤含春雨”和“干裂秋風”的強烈美學對比,既有寫意的豪放,汪洋恣肆,落拓不羈,“沙場秋點兵”之后“挑燈看劍”;又有工筆的精致內涵,精益求精,一絲不茍,醉臥“荷花深處”之后,細數“白鷺點點”,可謂一瓣心香。桂平雖在繪畫上取得了不凡的成就,雖在山西省美術家協會工作,然她并非真正的“專業”畫家,她擔負著省美協秘書長的重任,她將主要的時間和精力都全身心地投入到了繁重的行政組織工作中,創作對她來說只是業余,“八小時之外”。然她無怨無悔,甘愿在美術園地里做一名默默無聞的辛勤園丁,甘愿無私的奉獻。她對美術工作的高度責任感,她為我省美術事業灑下的心血和勤勞的汗水,不正是她在美術界的又一部力作嗎?     

是的,俏也不爭春,只把春來報,“待到山花爛漫時,它在叢中笑”。

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