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花鳥畫中的人間微忱

發布時間:2022-01-12 10:36:14編輯:介子平來源:億點網

黃家富貴,徐熙野逸,不唯各言其志,蓋亦耳目所習,得知于心而應于手也。五行之精,粹于天地,葩華秀茂,百卉眾木,李桂平女士筆墨也在工筆花鳥一途。梁燕雙歸,脈脈低垂,梨花單薄,片片零落,春已十分宜,東風無是非,天地間眾卉爭芳,為人所娛心悅目者,不一而足。蘭既春敷,菊又秋榮,芳熏百草,色艷群英,孰是芳質,在幽愈馨。

以筆之動為陽,以墨之靜為陰,以筆取氣為陽,以墨生彩為陰。詩意繪制,其所追求也。一行白雁遙天暮,幾點黃花滿地秋;幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥;百花冷暖避東風,可能留蝶抱花叢;花開紅樹亂鶯啼,草長平湖白鷺飛。其境具象也,故易于入筆。懷此貞秀姿,卓為霜下杰;楊柳乍如絲,故園春盡時;山光悅鳥性,潭影空人心;淅瀝青梧老,屧粉秋蛩掃。其域抽象也,故難于著墨。此有我之境、無我之境之別矣。李女士入道有年,拙規矩于方圓,鄙精研于彩繪,遂下筆成珍,揮毫可范。如今早已不在“看山是山,看水是水”階段,昨夜月明渾如水,入門唯覺一庭香;白鷗飛起無尋處,滾入梨花柳絮中;酴醿蝴蝶渾無辨,飛去方知不是花;紅羅袖裹分明見,白玉盤中看卻無。此乃花鳥畫的禪中徹悟。清風夜半,夾岸桃花,興盡晚回舟,誤入藕花深處。最是畫角處的羽蟲,聲音顏色,飲啄態度,遠而巢居野處,眠沙泳浦,戲廣浮深;近而穿屋賀廈,知歲司晨,啼春噪晚者,亦莫知其幾何。托物寓情,因物喻志,西風多少恨,南枝寒巢,憔悴也相關,傾是而非。無端嘹唳,狷介風骨,霜冷離鴻,蕭散之脫。篆香消,猶未睡,早鴉啼;最愁人,燈欲落,雁還飛。人間所事堪惆悵,莫向橫塘問舊游,鳥之形,人之相矣。

先有丹青,后有水墨,先有重彩,后有淺絳。張庚曰:“畫,繪事也,古來無不設色,且多青綠。”工筆重彩,工序繁瑣,中鋒用筆,白描造型,勾勒填彩,撞水碰色,先勾后染,三礬九染。所謂九染,分染、罩染、統染、點染、提染、斡染、接染、粉染、烘染之統稱也。李女士之作,畫貌似古,而實質有新,青綠敷染后,墨筆復寫,由淡入濃,由潤而枯,設色雖淺淡而能深沉,艷麗而能清雅,濃烈而能古厚。筆墨所致,蒼勁醇然,雋秀華滋,趣味更是幽幽縹緲,恬靜空靈,可謂精致之構,筆工而意寫。

工筆重彩宜于鋪排靡麗、奢華堂皇之表現,物之華,取其華,物之實,取其實,度物象而取其真,故又極易流于匠氣、火氣、俗氣、市氣,被程式化地工整細致,纖眉臨鏡。工序繁瑣,卻又題材單一,真實纖細,卻又刻板僵化,單調繁亂而乏整體布置效果,色彩甜俗而悖形神兼備,工藝難免掩士氣。董其昌云:“詩文書畫,少而工,老而淡。淡勝工,不工亦何能淡。東坡云:筆勢崢嶸,文采絢爛,漸老漸熟,乃造平淡。實非平淡,絢爛之極也。”工筆重彩之“淡”,究竟“淡”?

劉大魁《論文偶記》云:“凡文筆老則簡,意真則簡,辭切則簡,理當則簡,味淡則簡,氣蘊則簡,品貴則簡,神遠而含藏不盡則簡,故簡為文章盡境。”此簡亦淡。唐志契《繪事微言》云:“逸有清逸,有雅逸,有俊逸,有隱逸,有沉逸。逸縱不同,從未有逸而濁、逸而俗、逸而模棱卑鄙者。逸雖近于奇,而實非有意為奇。雖不離乎韻,而更有邁于韻。”此逸即淡。黃昏只對梨花,落葉青苔歸路,簡也;春云吹散簾雨,絮黏蝴蝶還住,逸也。簡與繁,豈止品格,逸與俗,安在境界,濃與淡,又何啻顏色。

重視理,在個性。《宣和畫譜》云:“詩人六義,多識于鳥獸草木之名,而律歷四時,亦記其榮枯語默之候;所以繪事之妙,多寓興于此,與詩人相表里焉。故花之于牡丹芍藥,禽之于鸞鳳孔翠,必使之富貴,而松竹梅菊,鷗鷺雁鶩,必見之幽閑,至于鶴之軒昂,鷹隼之擊搏,楊柳梧桐之扶疏風流,喬松古柏之歲寒磊落,展張于圖繪,有以興起人之意者,率能奪造化而移精神,遐想若登臨覽物之有得也。”風絮飄殘,茫茫碧落,雁聲蕭關,衰草連天,有了詩意,也就有了簡與逸。在李女士的筆下,點滴芭蕉,桐陰月西,年年花譜重修,燕宿雕粱,零落鴛鴦,筆筆呢喃詩文。朦朧里的有情芍藥,繁絲搖落,隔花才歇簾纖雨,一聲彈指渾無語,似李義山的無題感傷;混沌中的暗移梅影,疏疏一樹,不受塵埃半點侵,竹籬茅舍自甘心,乃納蘭詞的玉笛太息。藕風飄輕,蓮露凄冷,落殘紅小,任爾西風,此乃李女士花鳥畫幅中的人間微忱;蕭寺別緒,曉星欲散,何處長安,歸時奈何,此乃李女士花鳥畫幅外的未消遲暮。

 

 


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