黃家富貴，徐熙野逸，不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得知于心而應于手也。五行之精，粹于天地，葩華秀茂，百卉眾木，李桂平女士筆墨也在工筆花鳥一途。梁燕雙歸，脈脈低垂，梨花單薄，片片零落，春已十分宜，東風無是非，天地間眾卉爭芳，為人所娛心悅目者，不一而足。蘭既春敷，菊又秋榮，芳熏百草，色艷群英，孰是芳質，在幽愈馨。

以筆之動為陽，以墨之靜為陰，以筆取氣為陽，以墨生彩為陰。詩意繪制，其所追求也。一行白雁遙天暮，幾點黃花滿地秋；幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥；百花冷暖避東風，可能留蝶抱花叢；花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。其境具象也，故易于入筆。懷此貞秀姿，卓為霜下杰；楊柳乍如絲，故園春盡時；山光悅鳥性，潭影空人心；淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。其域抽象也，故難于著墨。此有我之境、無我之境之別矣。李女士入道有年，拙規矩于方圓，鄙精研于彩繪，遂下筆成珍，揮毫可范。如今早已不在“看山是山，看水是水”階段，昨夜月明渾如水，入門唯覺一庭香；白鷗飛起無尋處，滾入梨花柳絮中；酴醿蝴蝶渾無辨，飛去方知不是花；紅羅袖裹分明見，白玉盤中看卻無。此乃花鳥畫的禪中徹悟。清風夜半，夾岸桃花，興盡晚回舟，誤入藕花深處。最是畫角處的羽蟲，聲音顏色，飲啄態度，遠而巢居野處，眠沙泳浦，戲廣浮深；近而穿屋賀廈，知歲司晨，啼春噪晚者，亦莫知其幾何。托物寓情，因物喻志，西風多少恨，南枝寒巢，憔悴也相關，傾是而非。無端嘹唳，狷介風骨，霜冷離鴻，蕭散之脫。篆香消，猶未睡，早鴉啼；最愁人，燈欲落，雁還飛。人間所事堪惆悵，莫向橫塘問舊游，鳥之形，人之相矣。

先有丹青，后有水墨，先有重彩，后有淺絳。張庚曰：“畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠。”工筆重彩，工序繁瑣，中鋒用筆，白描造型，勾勒填彩，撞水碰色，先勾后染，三礬九染。所謂九染，分染、罩染、統染、點染、提染、斡染、接染、粉染、烘染之統稱也。李女士之作，畫貌似古，而實質有新，青綠敷染后，墨筆復寫，由淡入濃，由潤而枯，設色雖淺淡而能深沉，艷麗而能清雅，濃烈而能古厚。筆墨所致，蒼勁醇然，雋秀華滋，趣味更是幽幽縹緲，恬靜空靈，可謂精致之構，筆工而意寫。

工筆重彩宜于鋪排靡麗、奢華堂皇之表現，物之華，取其華，物之實，取其實，度物象而取其真，故又極易流于匠氣、火氣、俗氣、市氣，被程式化地工整細致，纖眉臨鏡。工序繁瑣，卻又題材單一，真實纖細，卻又刻板僵化，單調繁亂而乏整體布置效果，色彩甜俗而悖形神兼備，工藝難免掩士氣。董其昌云：“詩文書畫，少而工，老而淡。淡勝工，不工亦何能淡。東坡云：筆勢崢嶸，文采絢爛，漸老漸熟，乃造平淡。實非平淡，絢爛之極也。”工筆重彩之“淡”，究竟“淡”？

劉大魁《論文偶記》云：“凡文筆老則簡，意真則簡，辭切則簡，理當則簡，味淡則簡，氣蘊則簡，品貴則簡，神遠而含藏不盡則簡，故簡為文章盡境。”此簡亦淡。唐志契《繪事微言》云：“逸有清逸，有雅逸，有俊逸，有隱逸，有沉逸。逸縱不同，從未有逸而濁、逸而俗、逸而模棱卑鄙者。逸雖近于奇，而實非有意為奇。雖不離乎韻，而更有邁于韻。”此逸即淡。黃昏只對梨花，落葉青苔歸路，簡也；春云吹散簾雨，絮黏蝴蝶還住，逸也。簡與繁，豈止品格，逸與俗，安在境界，濃與淡，又何啻顏色。

重視理，在個性。《宣和畫譜》云：“詩人六義，多識于鳥獸草木之名，而律歷四時，亦記其榮枯語默之候；所以繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里焉。故花之于牡丹芍藥，禽之于鸞鳳孔翠，必使之富貴，而松竹梅菊，鷗鷺雁鶩，必見之幽閑，至于鶴之軒昂，鷹隼之擊搏，楊柳梧桐之扶疏風流，喬松古柏之歲寒磊落，展張于圖繪，有以興起人之意者，率能奪造化而移精神，遐想若登臨覽物之有得也。”風絮飄殘，茫茫碧落，雁聲蕭關，衰草連天，有了詩意，也就有了簡與逸。在李女士的筆下，點滴芭蕉，桐陰月西，年年花譜重修，燕宿雕粱，零落鴛鴦，筆筆呢喃詩文。朦朧里的有情芍藥，繁絲搖落，隔花才歇簾纖雨，一聲彈指渾無語，似李義山的無題感傷；混沌中的暗移梅影，疏疏一樹，不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心，乃納蘭詞的玉笛太息。藕風飄輕，蓮露凄冷，落殘紅小，任爾西風，此乃李女士花鳥畫幅中的人間微忱；蕭寺別緒，曉星欲散，何處長安，歸時奈何，此乃李女士花鳥畫幅外的未消遲暮。