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　　欣聞晉城上黨梆子著名演員陳素琴榮獲第十六屆“文華表演獎”，我感到由衷的高興。很早就認識素琴了，因為參加1997年山西省首屆“藝術新秀”評委工作，我第一次接觸到了陳素琴。那是在1997年12月20日的上午，在晉城高平市觀看高平市人民劇團陳素琴演出折子戲《驚瘋》。1988年，當時還是“高平縣人民劇團”在參加“山西省振興上黨梆子”調演的時候，我曾經看過他們團演出的現代戲《活寡》，在山西引起很大的轟動。后來縣改市成為高平市人民劇團后，人員有了很大的變化，他們又屬于自負盈虧的體制，創作排演新戲很少，所以就接觸不多了。這次當我聽說要觀看一位叫陳素琴的青年演員演出折子戲《驚瘋》參評“藝術新秀”，以為是要演出傳統戲《乾坤福壽鏡》中的《失子驚瘋》。心中不由想到，用上黨梆子演出這樣經典的劇目能顯示出自己的藝術功底嗎？這可是包括京劇在內的各個劇種中需要演員唱、做功夫都到位的重頭戲，能夠完整的演下來就很不錯了。結果大幕拉開之后，出現的場面是清代劇目、河南小皇后豫劇團演出過的《風雨行宮》的景物，我這才明白，陳素琴是要演出該劇主要人物金桂最為精彩的一場戲《驚瘋》。前面作為鋪墊的場面很快就過去了，到了最為關鍵的戲劇核心場面，主要人物金桂面臨的是將“同四阿哥胤禛私會”的心中秘密講出去，還是眼看著自己的孩子在瓢潑大雨中的生死考驗。陳素琴扮演的金桂，把觀眾帶到了全劇的高潮。《風雨行宮》是豫劇小皇后王紅麗的看家戲，在那個年代是轟動全國梨園界的精彩劇目。《驚瘋》是這出戲的高潮，也是最能顯示人物個性和演員表演功力的地方。陳素琴在這場戲里把她自己完全融入到人物之中，無論是大段的唱腔還是運用傳統戲里的跪、翻、撲、跌都和人物的個性恰如其分。特別是把生角中的梢子功在旦角里變成甩發功的運用，在她那感人肺腑而又直沖云霄的唱腔支撐下，一位遭受皇家宮廷斗爭逼迫而又珍惜自己愛情弱女子的不屈形象，生動地展現在舞臺上，不能不使觀眾掌聲如雷而又感動落淚。這樣的表演如果沒有平時艱苦練功和深厚演唱技巧的培訓和對人物命運深刻的理解掌握，絕對是難以完成的。這一年，陳素琴依靠這出折子戲的精彩表演榮獲山西省首屆“藝術新秀”選拔賽一等獎，也打開了她在上黨梆子和山西戲劇界的知名度。
　　如果說陳素琴的《驚瘋》是掌握折子戲塑造人物精彩表現的話，新編歷史劇《陳圓圓》就是在新編大戲中塑造人物、展示自己表演水平的集中體現。《驚瘋》雖說也是新創劇目，畢竟有豫劇在先可作為參照物擺在那里。《陳圓圓》是我省著名劇作家紀丁先生專門為陳素琴量身打造的全新力作，完全是初次搬上舞臺。排演《陳圓圓》是陳素琴為參加由文化部藝術司和中國劇協舉辦的2001年第六屆中國“映山紅”民間戲劇節準備的劇目。同《風雨行宮》中的民間女子不同，陳圓圓是一位多才多藝、充滿正義感的風塵女子。塑造這樣的角色難度相當大。該劇的情節并不復雜，基本是按照有關史料素材而創作的，只是在一些人物的細節上做了一些必要的藝術虛構。該劇為觀眾描繪了一個出身低微、色藝雙全、遭遇坎坷、備受凌辱、敢愛敢恨的梨園女子形象。特別是根據陳素琴善于唱功，善于表演的演藝功底，設計了不少起伏跌宕、富于激情的唱段，經過素琴細膩入微的表演，贏得了最佳的演出效果，充分展示了陳素琴的表演實力與上黨梆子聲腔藝術的魅力。為此，陳素琴先后榮獲“映山紅”演員一等獎、第十九屆中國戲劇“梅花獎”和山西省“二度杏花”表演獎的殊榮。
　　陳素琴并沒有滿足自己在傳統劇目上面取得的成就，她決心要用自己的藝術功力展現當代人物，表現當代的英雄模范，為廣大人民群眾服務。為此，她在高平市和晉城市的各級領導的支持下，根據著名劇作家張寶祥以全國勞動模范、歷屆全國人大代表申紀蘭同志的事跡創作劇本，排演了上黨梆子現代戲《西溝女兒》。我是在2012年7月9日觀摩的《西溝女兒》，看完演出后有個明顯的感覺，陳素琴演出的申紀蘭已經不是僅僅停留在真人真事基礎上的申紀蘭，而是藝術形象的“申紀蘭”，所以更典型、更接近人們心目中的申紀蘭，也就更加可親、可敬。不是說有了舞臺上陳素琴扮演的申紀蘭，生活中的申紀蘭就不可愛了，而是因為我們文藝工作者的任務是塑造藝術形象，而不是“英雄模范”報告會。生活中的申紀蘭永遠是活生生的，她摸得著、看得見，但不是藝術化的；而舞臺上的申紀蘭是高度概括出來的，更具有典型性，所以才更富有藝術感染力。比如在醫院那場戲，申紀蘭同她丈夫張海亮的生離死別，在生活中當然不會出現，但是陳素琴演出的這場戲把申紀蘭身上的“光環”去掉了，反倒使我們看到了“真實”的紀蘭，“真實”的海亮，使觀眾覺得他們同我們每一個普通人都是一樣的。這只有通過藝術的典型形象才能夠達到，真的見到本人并沒有這種效果，這就是藝術的魅力。看了這場戲，我們才能感覺到紀蘭心中的情、心中的愛、心中的痛苦，是和觀眾的心聯系在一起的，同時也是我們理解生活中申紀蘭的渠道，進而也就成為非常感人的申紀蘭藝術形象。當然，這同陳素琴的精彩表演是分不開的。
　　如果說在《驚瘋》和《陳圓圓》包括上黨梆子《殺妻》等古裝劇目的表演藝術中，我們更多看到的是陳素琴傳統藝術表演的話，從《西溝女兒》劇中就看到陳素琴已經突破演員自身局限，完全是為塑造和表現劇中人物而做出的藝術貢獻了。山西的晉劇藝術大師丁果仙曾經說過，演戲要“忘我”，演員在臺上要做到只有劇中人，沒有演員自己的程度。觀眾看戲看不到演員而只看到劇中“人物”，這是舞臺藝術的一個至高境界，也是無數戲劇工作者始終在追求的目標，這一點，陳素琴在《太行娘親》中就做到了。2016年，已經成為晉城市上黨梆子劇院院長的陳素琴開始排演反映抗日戰爭時期一位普通的農家婦女趙氏，為了保護八路軍王營長的兒子，不惜犧牲了自己的生命和親生孫子的感人故事，用生動具體的人物形象，表現了八路軍戰士同人民群眾之間的血肉感情，揭露了日本法西斯的殘暴和對中國人民犯下的滔天罪行。全劇思想內涵深厚，人物形象鮮明，故事連貫緊湊，藝術感染動人。從一 開始，陳素琴就特別喜歡這個劇本，尤其對劇中主要人物趙氏感興趣。現代戲《太行娘親》的劇本我是在省廳推薦2016年度戲曲劇本孵化計劃項目時看到的，當時我們幾位評委事前并沒有交換過意見，可是大家投票的結果不約而同地把《太行娘親》放在了推薦劇目的第一名。2017年7月20日在晉城終于觀摩了已經被列為國家藝術基金2017年度資助項目的大型舞臺劇《太行娘親》的首場演出，9月4日再次在太原觀看了該劇的演出，2018年5月23日晚又在北京第3次觀摩了這出感人至深的上黨梆子現代戲。雖說多次觀摩此劇，但是覺得自己好像一次又一次地受到了心靈洗滌，更加感覺到這出戲的藝術魅力。2018年9月2日我應邀參加“2018年度國家舞臺藝術精品創作扶持工程”評選工作，在晉城第4次觀摩了《太行娘親》。在演出之后的座談會上，大家一致認為這出上黨梆子現代戲編、導、演都堪稱一流，唱腔設計優美，音樂伴奏精彩，燈光運用恰當，舞臺呈現完整，是上黨梆子在近年來又出現的一出上好的優秀劇目。主要人物趙氏由陳素琴扮演，她把這個平凡而又偉大的農村婦女塑造得非常完美和感人。在她不減當年藝術風采的演唱藝術超水平的發揮下，使到場的觀眾爆發出一陣又一陣的熱烈掌聲，不愧為“上黨梆子新一代的領軍人物，太行山上的一枝花”。在大家肯定劇目的成功和表演的成就時，我覺得這出戲是陳素琴藝術表演生涯一次大的飛躍和新的升華。無論普通觀眾和戲劇界的專家高度肯定趙氏在劇中的感人情節和生動鮮明的個性特征，不都是建立在陳素琴杰出的表演上面嗎？而且趙氏從開始一個比較自私、疼愛自己唯一小孫子的農村老奶奶，發展變化到能夠深明大義、毅然獻出自己后代骨血的壯舉，不都是陳素琴的表演帶給大家的嗎？過去觀眾在演出高潮時爆發出的熱烈掌聲和叫好聲，固然有對劇中人物的肯定，但是一多半是為演員叫好的。可是在《太行娘親》中觀眾的掌聲卻一多半是給趙氏的，特別是觀眾激動的淚水是對趙氏行為的感動和惋惜。可能是自己也有了孫輩的關系，每一次觀摩該劇，到這個高潮時我都不能控制自己的情緒，眼淚嘩嘩不止。我曾經在劇場注意周圍的觀眾，無論是在山西還是在北京、上海演出該劇，大多數觀眾都在擦眼淚。為演員表演叫好當然必不可少，但是為演員表演的人物叫好和感動應該是更高層次的對演員藝術的肯定，當然，這里編、導和音樂的作用也功不可沒。
　　今年3月22日晚，第29屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎在上海大劇院揭曉，陳素琴獲戲劇表演藝術獎的“主角獎”，這也是晉城市上黨梆子首次入圍上海白玉蘭戲劇表演藝術獎并最終獲獎。緊接著，《太行娘親》入選第十二屆中國藝術節，陳素琴榮獲第十六屆“文華表演獎”的喜訊又傳回三晉大地。這是黨和國家給予陳素琴藝術成就的榮譽，也是對她戲劇藝術成長道路的肯定。陳素琴，這位從山西高平走出來的“上黨一枝花”已經成長為三晉百花園中的上黨翹楚！