2019年元月15日、16日晚上，運城市聞喜縣蒲劇團不顧數九嚴寒的冰冷，帶著新編大戲《晉國公裴度》在山西戲劇職業學院華夏劇場做了兩場演出，隨后從網上看到了王笑林、高紅華、蘇林和等專家和戲友的劇評，深受感染。一邊捧讀劇本，一邊細看錄像，從一名觀眾的角度，也引發出了許多感想。

蒲劇是古老劇種，主要服務于山西晉南地區，在陜南、豫北乃至甘肅、寧夏等地都很有影響，曾經產生過許多享譽全國的經典劇目和藝術大家，曲劇表演藝術家馬琪就曾專門登門求教過蒲劇前輩藝術大家閻逢春，熟悉蒲劇的觀眾提起來老藝術家王秀蘭、王存才、筱愛娜、張慶奎以及青年藝術家任跟心、郭澤民、武俊英、王藝華等也是贊不絕口，蒲劇電影藝術片《竇娥冤》和舞臺劇目《少華山》《掛畫》《徐策跑城》《麟骨床》《西廂記》《周仁回府》等影響了幾代人的藝術審美，成為觀眾心中的最美享受。

裴度是唐中期產生的山西籍歷史名人，官至宰相，三起三落，在輔佐皇室整治朝綱、削藩安邦、舉才薦才以及吟詩作賦、廣交文友等方面留下了許多千古傳唱的人生故事，是一位不徇私情、敢于仗義執言，具有鮮明治國立場的一代賢臣良相。在舉國上下呼喚講好中國故事和本土故事的大環境下，劇作者白惠林、謝永輝從浩渺繁雜的歷史資料中，巧妙地抽取了一段鮮為人知的歷史故事，加上藝術想象，寫成了劇本《晉國公裴度》，加上晉劇表演藝術家、著名導演肖桂葉的傾心助陣，很快便由運城市聞喜縣蒲劇團將其搬上了戲曲舞臺。

讀了劇本，看了錄像，大致有以下一些體會：

一是劇本選材很好。故事很集中，只有一點，是按照唐憲宗恩賜兒子裴譔“狀元”名號分享“教子”幸福，還是傳承良好家風家教、拋卻父子私情，力諫推倒重來，以確保科考換的天下公平公正，自然牽扯出來了夫人韓瓊英、兒子裴譔、大臣張武、劉文、宰相丁文昌等人的不同人生態度，包括對以趙群等為代表的寒門士子的精神拯救，同時還穿插了一個義女小蓮，自然不能沒有的跟班王義等。在故事架構、人物設計、行當配置、情節鋪排和戲文運筆等方面為導演、音樂、舞美、燈光和演員表演等舞臺綜合調度留下充分的二度創作空間。

二是導演手法高明。劇本是傳統編寫套路，導演恰恰也是傳統導演套路，整個舞臺畫面與人物造型以及矛盾沖突，都呈現的非常地道。沒有置景堆砌，沒有燈光眩暈，沒有故作程式，更沒有嘶喊亂吼，一切都在傳統的戲曲框架內流動，讓每一個情節和每一個人物，都看上去很養眼。一些需要鋪排的場面鋪排開了，如該有的官員、太監、獄卒、兵丁、士子、丫鬟、宮娥、彩女、站殿將一個都不能少。一些需要收緊的場面收緊了，好幾場戲都是由三兩個人在場上完成的故事交代。全劇繁簡適度，不緊不慢，環環緊套，合情在理，能讓人產生想持續追著劇情演繹和人物表演看下去的沖動和欲望。

三是音樂設計清爽。如開始曲與主題曲雖然有“戲歌”的感覺，但聽上去很好聽，很潤耳。全劇營造出的整個音樂氛圍也很地道，有創新，但不偏離。再者，蒲劇與秦腔有相近之處，就是演員演唱的時候，往往音樂伴奏會立即轉換到次要位置，不會演員在唱而音樂與伴奏跟著“鉚勁”，甚至讓音樂與伴奏哄抬到聽不清楚演員在唱啥。縱觀全劇，能感受到該劇的音樂設計者對蒲劇地道音樂及其伴奏方式的堅守和傳承。給幾個主要扮演者的唱腔設計也很順暢，特別是行當唱腔設計鮮明，沒有出現你中有我，我中有你。

四是演員做戲用心。縣級劇團扛大戲，在如今的現實環境下不容易，而抗這樣的新編原創大戲就更不容易了。資金有局限，人才有局限，這首先是需要看到的困難。但從所有出場演員的表演來看，不管是主演，還是配演，包括流程（龍套）演員在內，做戲做的都很用心，走的是“精品最大化”和“節約型創排”路子。據知，該劇沒有外借演員，沒有專門聘請服裝設計，能感受到他們的創排目標是挖掘歷史亮點，弘揚社會公德，唱好本土故事，在豐富當地人民群眾精神文化生活的同時，全方位做好文旅對外宣傳與交流。

總之，蒲劇新編大戲《晉國公裴度》，讓我們看到了縣劇團還保留著，看到了縣劇團還有一批人在堅守戲曲舞臺，戲曲藝術的生命之光還在閃爍。觀眾不是專家。觀眾盼得是劇團能有戲可演，觀眾能有戲可看。遇到類似這樣的好戲，觀眾就要給予熱情鼓勵和積極支持。至于劇目需要有哪些修改，相信隨著時間推移和演出實踐，會自然越打磨越好。

祝福蒲劇藝術！祝福運城市聞喜縣蒲劇團！祝福《晉國公裴度》劇組！

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